Cry Minami by Katja Stuke

Cry Minami ist anlässlich der Ausstellung Asia Pop in Düsseldorf/ NRW-Forum wieder in unserem Shop erhältlich:

(Scroll down for English please)

Katja Stuke, Cry Minami

3 Photo-Zines, 2016/2018
Mechanical Brides, Cry Minami, Crying Idols
Xerox-print
29,7 × 21 cm

more here: (copy and paste)
https://diemechanischebraut.wordpress.com/
https://katjastuke.de/cry-minami/

From Book Countdown #12

Im Kino gewesen. Souleymane Sangaré auf den Fersen, den Boulevard de la Villette hinunter. Links die Hochbahn. Ungefähr auf Höhe der Metro Stalingrad. Rechts erkenne ich die Straßenecke, wo ich ein Foto gemacht habe. Eine Matratze auf dem Boden. Das war 2021. Unzählige handgeschriebene Zettel klebten im Fenster des Asia-Markts daneben. Masque sur le nez! Souleymane hat keine Zeit und kein Geld. Gut, dass Boris Lojkine diesen Film gemacht hat – und gut, dass es Orte gibt, die ihn zeigen.

Fremd. An einer Hauswand gleich bei uns um die Ecke, groß an die Mauer gemalt. Schreibschrift. Nicht zu übersehen – für uns wird es zum Bild. Ein Bild in You and Me. Der oder die Fremd ist auch Visum. Vielleicht auch Cops, so genau kann ich das nicht sagen. Keine große Kunst, aber die Anwesenheit gefällt mir. Und obwohl das Graffiti längst weg ist, bleibt das Gefühl, als wäre es noch da.

Irgendwelche Araber ist der Titel eines Found-Footage-Films von Jerome Pflüger und Freunden. Wir haben ihn mal in einer Ausstellung gezeigt. Danke, Jerome. Darin diskutieren Sprayer-Kollegen etablierte und nicht-etablierte Kunst – mit Fachleuten wie Beuys, Baselitz, Dalí, Man Ray, Warhol und einigen anderen. Wie lassen sich die Zeichen entschlüsseln, die die Stadt fortwährend sendet? Überall mechanische Bräute, elektrische Schafe.

Ich freue mich morgens, auf der Straße an einem Baum aus der Ukraine vorbeizukommen, den Katja dort verklebt hat. Ebenfalls Walter Benjamin, auf dem Weg zum Mittag, auf einem Stromkasten. Dann etwas ausgebleicht zwar, aber noch gut erkennbar: eine junge asiatische Frau mit kurzgeschorenen Haaren. Es wirkt, als würde sie weinen. Minami Menegishi.

Dasselbe Motiv von Katja in Tokio an einem Mast vor einer Brücke platziert, zwischen vielen anderen Stickern. Ein Jahr später, gleiche Stelle. Alles beim Alten – bis auf Minami. Sie ist als einziger Sticker zerkratzt, halb entfernt. Kein Mitleid. „Hauptsache, dieses Poster ist bald weg“, höre ich Mitarbeiterinnen vor unserer Tür sagen. Sie fühlen sich in der Raucherpause gestört. Ein weinendes Gesicht weist auf eine Ausstellung hin. 2016 hatten wir das Festival Photoszene Köln kuratiert. Wenn Werbeflächen schlecht vermietet werden, dürfen Künstler sie gerne bespielen. Am Ebertplatz in Köln waren es zwei oder drei. Ein guter Platz mit interessanten Räumen für Kunst.

Max Regenberg hat eine große Sammlung von Plakaten (18/1) und selbst viele Motive davon, die er im öffentlichen Raum fotografiert hat. Danke, Max. Unter anderem die Benetton-Kampagne von Toscani. Drei Werke von Max haben wir daraus ausgewählt, eines wurde von der Plakatflächenvermietungsfirma zensiert – ohne Begründung. Das Motiv mit einem Porträt des zum Tode verurteilten Jerome Mallet in den USA. Das Benetton Motiv ist selbst nur ein kleiner Teil einer Straßenszene in Köln. Bei Zensur kann man über die wahren Beweggründe nur spekulieren. Wie bei dem Bild von Minami Menegishi: eigentlich ein Video im Querformat, das es auf die Website von BBC News geschafft hat und von Katja entdeckt wurde. Als Teil der Arbeit „Die mechanischen Bräute“ hat sie ein großes Archiv mit Gesichtern von Frauen auf Postern und Plakaten im öffentlichen Raum angelegt. Unterschiedliche Künstler:innen-Bücher entstehen über die Zeit. In Asien blicken meist westliche Models auf die Passant:innen. Seltsam.

„You owe the companies nothing. You especially don’t owe them any courtesy. They have re-arranged the world to put themselves in front of you. They never asked for your permission, don’t even start asking for theirs“ lautet ein Zitat von Banksy.

In Kyoto hat Katja auch gearbeitet. Wir hatten dort zusammen eine Masterclass („Wem gehört die Stadt?“) im Rahmen von Kyotographie letztes Jahr. In einem frühen Haus von Tadao Ando. Konzept: unfertig. Danach in die Ausstellung Hyperart Thomasson. Akasegawa Genpei. An einer Hauswand vorbei, repariert mit weißen Spachtelstrichen. Keith Haring?

Minami wird Teil der mechanischen Bräute. Aus dem Video wird ein Sticker, ein Poster – A6, A4, A2. Schwarz-weiß kopiert, gerastert. Siebdruck. Später kommt ein Video von Katja dazu. Cry Alex. Minami ist ein Idol der Band AKB 48. Laut Vertrag gehört sie ganz ihren Fans. Als sie unerlaubterweise mit ihrem Freund fotografiert wird, tritt sie weinend in Büßerpose vor die Kamera, um sich zu entschuldigen. Bilder von französischen Frauen kommen in den Sinn, denen wegen Kollaboration mit deutschen Besatzern die Haare abrasiert wurden.

Die Diskussion um den Sticker Minamis weltweit mündet in einem Shitstorm auf Twitter. Im Zine „The 9th most popular tweet“ sind sie von Katja zusammengetragen. Im dritten Zine des Sets finden sich von ihr, dazu assoziativ gefundene Bilder, noch mehr Crying Idols, die alle so aussehen, als würden sie weinen.

English.

Cry Minami is again available because of the show Asia Pop in Düsseldorf/ NRW

Went to the cinema. Following Souleymane Sangaré down Boulevard de la Villette. The elevated train to the left. Around the level of Stalingrad metro station. To the right, I recognize the street corner where I took a photo. A mattress on the ground. That was 2021. Countless handwritten notes stuck in the window of the Asian market next door. Masque sur le nez! Souleymane has no time and no money. Good that Boris Lojkine made this film—and good that there are places that show it. Fremd. On a house wall just around the corner from us, painted large on the wall. Cursive. Impossible to miss—for us, it becomes an image. An image in You and Me. Fremd is also Visum. Maybe also Cops, I can’t quite tell. Not great art, but I like its presence. And although the graffiti is long gone, the feeling remains as if it were still there.

Irgendwelche Araber is the title of a found-footage film by Jerome Pflüger and friends. We once showed it in an exhibition. Thanks, Jerome. In it, graffiti colleagues discuss established and non-established art—with experts like Beuys, Baselitz, Dalí, Man Ray, Warhol, and a few others. How can the signs that the city continually sends be deciphered? Everywhere, mechanical brides, electric sheep.

In the morning, I’m happy to pass by a tree from Ukraine on the street, where Katja has pasted something. Also Walter Benjamin, on the way to lunch, on an electrical box. Then, somewhat faded but still clearly recognizable: a young Asian woman with short-cropped hair. She seems to be crying. Minami Menegishi.

The same motif by Katja, placed in Tokyo on a pole in front of a bridge, among many other stickers. A year later, same spot. Everything unchanged—except for Minami. She is the only sticker scratched off, half removed. No pity. “At least this poster will be gone soon,” I hear employees say outside our door. They feel disturbed during their smoking break. A crying face points to an exhibition. In 2016, we curated the Photoszene Köln festival. When advertising spaces are poorly rented, artists are welcome to use them. At Ebertplatz in Cologne, there were two or three. A good place with interesting spaces for art.

Max Regenberg has a large collection of posters (18/1) and has photographed many of them in public spaces himself. Thanks, Max. Among them, the Benetton campaign by Toscani. We selected three works by Max; one was censored by the poster rental company—without explanation. The motif was a portrait of Jerome Mallet, sentenced to death in the USA. The Benetton motif itself is just a small part of a street scene in Cologne. With censorship, one can only speculate about the true motives. Like with the image of Minami Menegishi: originally a landscape video that made it onto the BBC News website and was discovered by Katja. As part of the work The Mechanical Brides, she created a large archive of women’s faces on posters and billboards in public spaces. Different artists’ books emerge over time. In Asia, mostly Western models look out at passersby. Strange.

“You owe the companies nothing. You especially don’t owe them any courtesy. They have re-arranged the world to put themselves in front of you. They never asked for your permission, don’t even start asking for theirs” is a quote by Banksy.

In Kyoto, Katja also worked. We held a masterclass together there last year (“Who owns the city?”) as part of Kyotographie. In an early house by Tadao Ando. Concept: unfinished. Afterwards, to the exhibition Hyperart Thomasson by Akasegawa Genpei. Passing a house wall, repaired with white putty strokes. Keith Haring?

Minami becomes part of the mechanical brides. From the video, a sticker, a poster—A6, A4, A2. Black-and-white copied, rasterized. Screen printing. Later, a video by Katja is added. Cry Alex. Minami is an idol of the band AKB 48. According to her contract, she belongs entirely to her fans. When she is photographed unauthorized with her boyfriend, she appears in front of the camera in a penitent pose, crying, to apologize. Images of French women come to mind, whose heads were shaved for collaborating with German occupiers.

The global discussion about Minami’s sticker culminates in a shitstorm on Twitter. In the zine The 9th most popular tweet, Katja has collected them. In the third zine of the set, she includes associatively found images, even more Crying Idols, all of whom look as if they are crying.